五十年目睹之怪現象

 

該怎麼說呢？這算是一部沒有什麼視覺效果的恐怖片吧！

 

恐怖片之所以會恐怖，我認為應該要具備四項要點：

 

第一是視覺上的震撼。

第二是心理上的恐懼。

第三是身體上的感同身受。

第四是氣氛的營造。

 

視覺上的震撼是最近恐怖片的主流，舉凡一些血流成河、皮開肉綻…血漿跟肉片跟著尖叫聲此起彼落的那種，多半是屬於這一類型的片子。

 

這種類型的恐怖片其實我還滿喜歡的，因為不用花到太多腦筋，反正只要等一些殺人狂或是鬼怪從陰暗處衝出來挑動觀眾的末梢神經就可以囉。

 

至於心理上的恐懼，便是利用人心中比較深層的恐懼，像是怕黑、怕見到一個小女孩在半夜的櫻花樹下拍皮球、怕被鎖在深夜的公共廁所裡、或是洗澡洗到一半有另一隻手幫你洗頭之類的，都會讓人打從心裡面冒出寒意來。

 

身體上的感同身受就是透過對演員的凌虐來使觀眾的身體也對那種痛苦產生共鳴，這一類的片子應該是以「齒顫膽裂」跟「恐怖旅社」來當範例最好，片中的主角被凌虐的時候，觀眾多半也會想說如果那刀子劃在自己身上會是怎樣的一個光景…

 

氣氛的營造其實就有點模糊，它可以說是上面這三種的綜合，卻又可以獨立出來，導演可以在敘述故事的時候讓觀眾莫名其妙地緊抓住椅子扶手，期待下一個畫面讓自己嚇一跳卻又只敢從指縫中偷偷瞄一眼的感覺…
 

這幾年來看過的恐怖片沒有一百也有個八十，口味越養越重，但也慢慢可以去欣賞不同文化背景下所產生的恐懼文化，像是西方對聖經跟活死人都有著一種莫名其妙的偏好，而東方卻比較喜歡鬼怪跟詛咒…

只不過，當我看到「稀人」這部片子竟然以日片之姿奪得2005年威尼斯影展的最佳恐怖片金獎的時候，我便有著許多的期待。

 

因為日本的恐怖感跟台灣的恐怖感相差無幾，西方的影評若也能體會這種恐怖的話，那這部片子簡直就是耶穌使出如來神掌第九式「萬佛朝宗」這般地無敵啊！

 

只不過，耶穌是不會如來神掌的！

 

所以，這部片子也讓我期待的心DOWN了不少！

 

自從七夜怪談成了恐怖的代名詞後，我發現所有的日系恐怖片裡頭的恐怖主體一定會有一個共通點：就是一定要用爬的！

 

這一點在恐怖片的世界中其實是一個致命傷！

 

第一次看到一個長髮女子在地上爬的時候，你會覺得恐怖！但同樣的東西出現三次以上，所有的恐怖主角都是在地上爬的時候，你就會覺得好笑！

 

而好笑的東西一出來，這部恐怖片就等於是個失敗作囉！

 

就跟鬼屋一樣，不管裡頭的東西有多粗糙，但進去裡頭的人只要一笑出聲，鬼屋其實跟哈哈屋沒什麼兩樣！

 

再者，這部片子的恐怖主題太過混亂，一開始的時候是主角在影片中看到某個人死前一副看到極端恐怖的眼神，於是乎便拿著自己的攝影機來到現場拍攝，為了保持感官的敏銳，他還特意停掉會讓自己鎮定下來的藥物，然後在一層一層地往地底下探索後，發現了東京地下有另外一個世界，也知道在地底的世界，亡者跟所謂的吸血怪都能在其中徘徊…

 

只不過，亡者的角色跟引路者差不多，吸血怪也只像個穿緊身衣的舞者在地上爬而已，既沒有營造出血腥感也沒有任何的驚嚇點，在觀賞者百般無聊到要睡著的時候，還好來了個裸女被栓在地底來刺激一下精神。

 

只是，在地底這個亡者與吸血怪橫行的世界，一個身材樣貌都不錯的裸女會被鎖起來，不是被當成奴隸就是她有著極大的傷害力，迫使地下的居民不得不把她囚禁起來。

 

只是，電影中什麼都沒交待，就這樣地讓男主角把裸女救出回自己家裡豢養…

 

豢養的過程中，偶然發現裸女除了鮮血外什麼都不吃的時候，其實該是個新的驚恐點，整個片子也在這邊著墨不少，從一開始地拿自己的血餵她，一直到殺了好幾個人來取得鮮血，若是導演跟編劇這時候鋪陳得當的話，會是一部好片子，只是越到最後張力越弱…男主角沒有讓自己的嗜血獲得解放，裸女除了嗜血之外也沒有什麼成長，一個男人壞不起來，另一個女人除了喝血什麼都不會，在這樣的劇情之下，最後是莫名其妙地男主角把自己的舌頭劃破跟裸女接吻，然後血被吸乾而死！

 

故事的最後才說一切的一切是因為男主角想體會那終極的恐怖，於是把自己的女兒當吸寫怪養，再把自己的老婆乃至於他人宰了…

 

但是，這種虛弱到不行的故事結構實在是撐不起我的神經，加上太多莫名其妙的內心恐懼戲，讓觀眾根本不知道為誰而顫？為何而顫？

 

主題不明、演技不佳、特效不好，沒有水準！

這是我對這部片子三不一沒有的評語！

 

要不是還有個裸女撐場面，我還真不知道這部片子到底還有什麼價值？

也許，真正恐怖的就是明明不恐怖的東西，導演還硬要把它搞成很恐怖的執念，還是評審們真正認為恐怖的原因吧！

 

整體來說，扣掉裸女的分數，這部片子我給十五分！

 

片　　長：1時32分
導　　演：【咒怨】清水崇
演　　員：【異次元殺人事件】塚本晉也、【獨立少女紅蓮隊】宮下朋美、【追殺比爾】菅田俊
業餘攝影師增岡拓喜司意外在地鐵站內，拍下一名男子自殺的過程；男子臨死前臉上露出不屬於人類的驚駭表情，正當增崗滿臉疑惑盯緊螢幕時，那男人充滿怨恨害怕的眼神突然射向增崗，從沒見過的恐懼眼神……到底男子看到什麼？

增岡決定帶著攝影機重回男子自殺現場，此時增岡腦波閃過連串超現實靈異影像，一股神秘幻影的力量牽引增岡通往地底的管線閘門，一道通往終極恐怖之門。

增岡打開地獄之門，在異度空間發現一名光溜赤裸的少女，於是把他帶回家，不懂人類行為語言的少女始終沒有反應，不吃不喝氣息漸漸孱弱，增岡的手機忽然傳來要將少女帶回地底的訊息……

直到增岡部因故受傷滴下的鮮血意外成了少女的活命仙丹，千年鬼怪傳說中的地底噬血狂魔「稀人」隨著來到人間復活……少女的身世之謎，增崗終於看到生命中無法承受的恐懼……

■【稀人】製作緣起：

「稀人」片名是來自日本的傳說中的「來自靈界的訪客」，牠們會定期拜訪各村落，為村民帶來幸福，所以日本許多地方有迎接「稀人」的傳統祭典，但若招呼不週，亦有可能帶來禍害，「稀人」在日本人生活印象中是存在的。

清水崇是電影美術學校的第一屆學生，他一路創造出錄影帶版「咒怨」、電影「咒怨」、「咒怨2」，直到現在進軍好萊塢的電影「不死咒怨」等作品展現過人的才氣，目前在日本影壇已經具有舉足輕重的地位。

當這部作品仍在策劃階段時，高橋洋（「七夜怪談」編劇、本片監製）問編劇小中千昭有無作品風格饒富新意的年輕導演人選，最後在問過黑澤清導演後，他信心滿滿的表示，自己身邊有位才華驚人的學生，那個人就是清水崇。於是導演清水崇、監製高橋洋、和編劇小中千昭的黃金三角陣容於是組成。

在進入新作討論階段後，清水崇思考出失去家人依靠的男性，在公寓中遭遇的恐怖經歷等電影架構。編劇則表示，如果要拍驚悚電影，就要讓觀眾嚇得盡興又能感到新意，因此，他們在提出的劇情設定中，又加入了禁止使用「廢墟」、「幽靈」等常見素材的要求。

編劇小中千昭曾經寫過「驚悚電影的魅力」，總是習慣性的在作品中運用靈異現象，來達到使觀眾害怕的目的，因此自覺陷入創作瓶頸。清水崇導演在這同時，已接受好萊塢邀約準備拍攝「不死咒怨」，本身為了想創造出不同於「咒怨」系列的作品，於是願意接受挑戰，「想拍部沒有『幽靈』出現的『恐怖電影』，那可真是高難度挑戰啊！」言語間卻也傳達出他對於恐怖的挑釁，參雜「地下洞穴」、「克蘇魯神話」、「類紀錄片」要素的「稀人」於是產生。

這是一部描寫男主角在異度空間中，與少女相遇，並把她飼養在家中的奇妙故事。過去，「類紀錄片」的方式常被採用來拍攝驚悚片，這是為了粉飾情節全為虛構，增添電影的真實感受。於是「稀人」主角的職業被設定成攝影師，意圖讓觀眾與主角一同感到手拿攝影機窺探周邊事物時的不安氛圍。

一切前置充分準備下，清水崇趁著「不死咒怨」的後製作業開始前的空檔把它拍完。「稀人」一切都以配合「家用攝影機」拍攝作業為依歸，因此，在觀眾想像之下，應該是一部數位影像作品，但是清水崇領軍的拍片小組，卻是以「電影效果」為首要，攝影師田邊司與燈光師箕輪榮一的組合在拍攝過程中也絲毫不馬虎，連作為場邊花絮之用的錄影帶畫面，看來都像是電影畫面。清水崇自豪的說：「我相當滿意這部作品。」以前從未聽過他如此推薦自己的作品。

【稀人】已參加過威尼斯影展、英國Raindance影展（英國最大獨立影展）、柏林影展、蒙特婁影展，最近才在全球最大奇幻影展「布魯塞爾」影展拿下最佳恐怖片金烏鴉獎！！（1998年「七夜怪談」第一集同樣獲得這個大獎）